Mai Mult

    Producătorii emergenți ai Ji.hlava discută despre oportunitatea care poate ieși din criză


    (Traducere din Engleză de Google Gtranslate)

    Vineri, 16 aprilie, a văzut Festivalul internațional de film documentar Ji.hlava atelierul anual de producători emergenți participă la conversații pe tema: «Pandemia ca oportunitate». Conversația, care a avut loc pe pagina de Facebook a festivalului ceh, a reunit patru participanți la ateliere, fiecare reprezentând o regiune diferită a continentului, și a fost moderată de editorul Cineuropa în șeful Domenico La Porta.

    Tema principală a panelului a fost modul în care lumea post-COVID ar putea oferi oportunități sectorului audio-vizual european. Fără a minimiza durerea și conflictele financiare resimțite de atât de mulți, inclusiv de o mulțime de lucrători culturali, „Pandemia ca o oportunitate” a căutat în mod specific să abordeze două întrebări:

    • Cum dorim ca industria filmului să se schimbe după pandemie?
    • Cum să reporniți și să modelați cinematograful european în lumea post-COVID?

    Cine a fost acolo?

    Totalul Producători emergenți 2021 atelierul are 18 producători (17 din Europa + unul din țara invitată, Israel). Dintre cei 18, 4 au fost aleși pentru a-și reprezenta locațiile geografice respective, vorbind după o sesiune de brainstorming de grup ținută în afara camerei. Cei patru participanți la „Pandemia ca oportunitate” au fost:

    Întrebări

    După o sesiune de introducere rapidă, fiecare participant a intrat direct în întrebările la îndemână, explicând discuțiile de grup.

    În primul rând Racha Helen Larsen și co. și-au pus propria întrebare: Ce vrem să remodelăm în industrie? În ansamblu, principalele lor puncte au fost triple:

      1. Mai multă fluiditate în peisajul coproducției. „Acest lucru împarte filmele și le face să călătorească mai puțin”, explică Helen Larsen, continuând: „Dacă produc împreună cu Germania și avem o proiecție acolo, de ce nu mai putem obține banii din Norvegia?”
      2. Creșterea finanțării pentru screening, atât în ​​țara (țările) producătoare, cât și în afara acesteia.
      3. O creștere generală a alfabetizării mediatice. „Publicul, în special tinerii, trebuie să învețe limbajul vizual al ceea ce văd. Cum înțelegem imaginile? Cum dinamizăm aceste imagini, mai ales când vizionăm mai mult conținut ca niciodată? Dar oare tânăra generație înțelege ce vede? Vrem să vedem tânăra generație educată în înțelegerea imaginii, egală cu matematica și știința ”, spune Larsen.

    Apoi, Iva Plemić Divjak s-a concentrat asupra necesității de a se uni, organiza și face lobby ca membri ai țărilor cu venituri mici / medii ... sau așa cum descriu producătorii emergenți, Sudul global (aici, reprezentat de România, Croația, Israel și Serbia). Identificând mai întâi punctele forte ale regiunilor, Plemić Divjak a prezentat o abordare „adaptează și depășește”. Punctele forte ale regiunii sunt:

        1. Capacitatea de a se baza pe rezistența regională
        2. Talentul pentru improvizație
        3. Un spațiu cultural și istoric comun / similar

    Având în vedere acest lucru, grupul a căutat să vadă mai multă reprezentare și stimulente pentru ca producțiile Global South să fie văzute la capacități mai largi. „Am dori să vedem cote pentru film din Sudul Global la festivaluri și diferite platforme”, spune Plemić Divjak.

    În al treilea rând, Maximilian Haslberger, care abordează subiectul era mai mult în afara unui șablon industrial liniar - ceva apreciat aici la Modern Times Review - s-a argumentat considerabil împotriva dorinței de a concura și de a respecta definițiile impuse în jurul muncii esențiale (a) și al status quo-ului bazat pe piață. „Am abordat aspecte ale subiectului care nu sunt legate atât de mult de pandemie, dar sunt încă foarte urgente chiar acum”, venind cu două aspecte ale conversației. Aceste aspecte au fost:

        1. Situația economică legată de producția de cultură: „În timp ce mulți dintre colegii mei au fost constrânși de producătorii de filme care nu erau considerați lucrători esențiali, nu m-am putut abține să nu simt că nu sunt la fel de esențială ca și alții din societatea noastră”, își amintește Haslberger la o conferință telefonică timpurie de pandemie. El continuă: „Dacă producția de film s-ar opri timp de un an sau doi ... da, ar fi o situație extrem de nenorocită pentru toți cei care lucrează în film ... dar pentru restul societății, impactul ar fi destul de scăzut”. El spune: „Poziția mea este mai degrabă că suntem neesențiali. Ai putea chiar să susții că facem ceva foarte luxos ”. Acest lucru nu înseamnă că ar trebui să se oprească finanțarea culturală sponsorizată de stat, dar recunoașterea culturii în general și a celor care trăiesc din producția sa, în contextul programelor de stimulare pandemică, sunt două lucruri separate.
        2. Realitatea VOD / Streaming: „Încercând să concurăm cu asta (Amazon Prime, Netflix, Hulu și colab.), Nu putem decât să pierdem”, spune Haslberger despre gigantul tehnologic monopolist care transmite realitatea. „Pur și simplu duce la această idee că trebuie să creăm conținut online”, continuă el de ce aceasta este o cale greșită de gândire. Ca o idee contrară, Haslberger și grupul au propus „ce se întâmplă dacă nu ne propunem ceva online accesibil tot timpul, ci ne propunem contrariul? Pentru ceva care nu este accesibil tot timpul și peste tot ”(un sentiment, din nou, noi la Modern Times Review gândiți-vă pozitiv). Într-un exemplu, Haslberger descrie ideea cinematografiei ca o reuniune și un spațiu social, unde finanțarea pentru instituții culturale masive (cum ar fi Opera de la Hamburg din 800 de milioane de euro) poate fi împărțită și distribuită în cantități mai mici în locații geografice mai largi. Deci, în loc de o locație de 800 milioane EUR, pot exista 80 x 10 milioane EUR.

    În cele din urmă, Marek Novák a explicat importanța profesioniștilor din producție și film în peisajul post-pandemic. Grupul lui Novák a fost format din colegi olandezi și slovaci, care au discutat și despre ideea culturii ca fiind „esențială” sau nu. „În Republica Cehă, la un moment dat s-a remarcat oficial că (cultura) este o activitate de timp liber, care a înfuriat mulți oameni”, notează Novák.

    „Este important să ne gândim puțin mai larg decât la impactul imediat pe care îl experimentăm în prezent. Trebuie să facem acest lucru nu revoltându-ne, ci fiind uniți și cunoașterea valorii noastre. Trebuie să știm pentru ce vrem să luptăm? ” Novák spune că comparând posibilitățile unui peisaj post-pandemic cu distrugerea feudalismului ca urmare a ciumei bubonice. „Trebuie să facem lobby și să protejăm instrumentele pe care le avem. Acest lucru se poate întâmpla prin discuții și unire, începând de la breslele producătorilor din țările noastre, împărtășind și construind politici la nivel european și apoi fiind capabili să le comunicăm în mod eficient între noi și, de asemenea, partenerilor noștri ”, spune Novák.

    Dezbateri suplimentare

    În urma prezentării de brainstorming, moderatorul La Porta a pus câteva întrebări mai generale, cum ar fi:

          1. Putem elimina oamenii de mijloc și să ne adresăm direct publicului?
          2. Care este cel mai direct mod de a se adresa publicului?
          3. Opera cinematografică culturală este inerent conservatoare?

    Pentru dialogul complet despre aceste subiecte, vă rugăm să urmăriți videoclipul de mai jos, cu toate acestea grupul a extrapolat pe larg un aspect interesant al discuției: Big Data.

    Inițiat de la introducerea lui Marek Novák a modului în care peisajul de streaming audio (și influența acestuia asupra industriei evenimentelor muzicale) se compară cu ceea ce poate fi învățat / evitat pentru industria cinematografică și streaming.

    „Există puțină transparență în ceea ce privește datele pentru a accesa, cunoaște și înțelege mai bine datele”, explică Racha Helen Larsen despre lipsa de informații deschise a companiilor de streaming.

    „Când vine vorba de documentare, este imposibil să prezicem sau să evaluăm veniturile care vor ajunge în mâinile noastre atunci când ne gândim să includem platforme în planul dvs. de distribuție și finanțare. Este complet de reglementat ”, spune Iva Plemić Divjak.

    „Este foarte netransparent, dar și foarte hegemonic”, interveni Haslberger.

    „Este surprinzător faptul că în 2021, unde există algoritmi în fiecare serviciu, că nu lucrăm suficient cu acest lucru”, adaugă Marek Novák, punând întrebarea, „dacă streamerele erau transparente, atunci poate că nu avem nevoie de ele atât de mult. Poate că nu avem atât de mult nevoie de Facebook? ”

    „Nu este abordarea corectă a ceea ce va atrage publicul. Este un joc de noroc ... poate că legătura dintre „piață” și finanțare nu ar trebui gândită în același flux ”, spune Haslberger ca răspuns la Novák.

    „Nu cred că agenții de vânzări folosesc date sub nicio formă. Distribuitori, de asemenea, nu atât. Este posibil ca expozanții să folosească date de la cinematograful local ”, explică La Porta despre amploarea utilizării datelor în industria documentarelor.

    „Scenariul înfricoșător este modul în care îl veți folosi (date)”, spune Racha Helen Larsen, dezavantajul utilizării datelor.

    „Dacă ceea ce facem este important, atunci nu ar trebui să fie important independent de ceea ce sugerează datele?”, Întreabă Haslberger.

    „Nu trebuie să faci niciodată ce vor oamenii. Trebuie să faci ceea ce oamenii au nevoie ”, explică La Porta în viziunea sa despre utilizarea datelor.

    Conversația a continuat ...

    concluzii

    După cum am menționat, puteți urmări întreaga conversație de mai jos, totuși (și, în opinia mea), consensul general părea să fie dublu:

          1. În ideea unității regionale, crearea în cele din urmă a unui dialog mai robust și mai corect între regiunile continentale.
          2. Împingându-se înapoi împotriva tendințelor pieței, cum ar fi recoltarea de date mari, în scopul dezvoltării conținutului, dar și în angajarea concurenței directe cu entitățile monopoliste.

    Mai multe informații despre programul EMERGING PRODUCERS pot fi găsite AICI

    Mulțumesc că ai citit. Ați citit acum 9189 de recenzii și articole (alături de știrile din industrie), așa că vă putem ruga să luați în considerare un abonament? Pentru 9 euro, ne veți sprijini, veți avea acces la toate revistele noastre online și viitoare tipărite - și veți obține propria pagină de profil (regizor, producător, festival ...) la articole conectate. De asemenea, nu uitați că ne puteți urmări mai departe Facebook sau cu al nostru buletin informativ.

    Steve Rickinson
    Manager comunicații la Modern Times Review.

    Știri industrie

    16 filme vor concura pentru Premiul Heart of Sarajevo pentru film documentarDin cele 47 de filme în total care concurează pentru premiul Festivalului de Film de la Sarajevo din 2021, Premiul Heart of Sarajevo, în ...
    Pandemia a redus programele de film cu 22%, emisiunile East West Index 2021Analizând reprezentarea diferitelor regiuni la festivalurile de film documentar, noi date din East West Index 2021, ...
    Festivalul Internațional de Film Transilvania anunță o piesă centrală de non-ficțiune „What’s Up, Doc?” programÎn perioada 23 iulie - 1 august 2021, cel de-al 20-lea Festival Internațional de Film Transilvania (TIFF) va avea loc în cinematografe ...
    TRADIŢIE: Reconciliere (regia: Marija Zidar)Un vechi cod tribal albanez obligă o familie îndurerată să se împace cu criminalul fiicei lor.
    ECOLOGIE: Ciuperca vorbește (regia: Marion Neumann)Când lumea pare să se destrame, pot răspunde răspunsurile de care are nevoie omenirea în ciupercă?
    PLASTIC: All Things Bakelite: The Age of Plastic (regia: John Maher)Hagiografia inventatorului primului plastic din lume, împingând mesajul că „este materialul viselor”.
    BIOGRAFIE: A patra fereastră (regia: Yair Qedar)Latura întunecată din spatele poveștii de succes internațional a lui Ams Oz, un simbol al conștiinței israeliene și al superstarului literar
    FAMILY: Copiii dușmanului (regia: Gorki Glaser-Müller)Guvernele europene încă refuză să-și repatrieze membrii statului, inclusiv copiii lor
    VIAŢĂ: Ecouri ale Invizibilului (regia: Steve Elkins)Toate lucrurile văzute și nevăzute sunt conectate în ciuda unei lumi de zgomot și diviziune, chiar dacă în cele mai extreme medii ale Pământului.
    - Publicitate -

    S-ar putea sa-ti placa siLEGATE DE
    Ți-a fost recomandat

    X