Mai Mult

    Ochiul privitorului

    SUPRAVEGHERE: În noua epocă de aur a supravegherii, punctele oarbe sunt în jurul nostru.
    All Light, Everywhere
    Director: Theo Anthony
    Producer: Riel Roch Decter, Sebastian Pardo, Jonna McKone
    Country: USA

    (Traducere din Engleză de Google Gtranslate)

    Într-o lume în care supraveghere devine omniprezent, iar camerele sunt armate în războiul împotriva celor săraci (alias prevenirea criminalității), contribuția lui Theo Anthony la dezbatere este una deosebit de excentrică.

    In Toată Lumina, oriunde, Anthony țese istoria fotografie (și cele mai vechi forme de film) într-o rețea care cuprinde arme Gatling, porumbei montați pe cameră (drone aviare de dinaintea primului război mondial) și corporația americană care produce atât corpuri de fotografiere Tasers, cât și corpuri de poliție, deși centrul său principal de profit este colectarea datelor.

    Dezvoltat cu ajutorul unui Sundance Bursa Institutului (și câștigarea unui premiu special al juriului pentru experimentarea non-ficțiune la festivalul omonim la începutul acestui an), Toată Lumina, oriunde începe cu o analogie îndrăzneață între ochiul uman, punctul mort al nervului său optic și camerele de supraveghere.

    «Nervul optic este un punct mort. Nu primește informații vizuale. În acest moment suntem orbi față de lume », ne spune naratorul filmului.

    "Creierul inventează o lume pentru a umple gaura din centrul ochiului."

    „Fiecare imagine are un cadru care se extinde către o lume dincolo de marginile sale și, totuși, atunci când înțelegem ceva, tot spunem„ văd ”.”

    All Light Everywhere, un film de Theo Anthony
    All Light Everywhere, un film de Theo Anthony

    Punctul oarb

    Acest punct orb este în centrul orașului Toată Lumina, oriunde, informând filmul de la punctul său de plecare la sediul spațiului spațial Axon International și complexul de producție din periferia aridă a Scottsdale, Arizona - în cazul în care sunt făcute Tasers și camerele de corp ale poliției - până la devieri către fotografiile timpurii și eforturile științifice de a inventa modalități fiabil de fiabile de a înregistra tranzitul Venusului peste soare în 1874.

    Punctul lui Anthony - că există întotdeauna un punct orb - amintește una de alte încercări de a da sens ochiului uman falibil într-o lume de splendoare vizuală, cum ar fi serialul TV din 1972 al lui John Berger (și ulterior cea mai bine vândută carte) Modalități de a vedea, sau „transparența selectivă îngustă” a lui Susan Sontag în eseurile sale radicale Despre fotografie.

    Selectivitatea este încorporată în supraveghere - de la cea mai simplă noțiune a locului în care vă îndreptați camera, până la ce idee preconcepută aveți despre ceea ce căutați să vedeți.

    Toată Lumina, oriunde începe cu o analogie îndrăzneață între ochiul uman, punctul mort al nervului său optic și camerele de supraveghere.

    Omul de presă al lui Axon International, Steve Tuttle, poate insista că mantra companiei sale este „transparență și candoare”, dar acest lucru ocolește în mod convenabil problemele cheie, cum ar fi atunci când un ofițer de poliție alege să își activeze complet camera (există un film constant de 30 de secunde și șterge caracteristică încorporată care salvează ultimele 30 de secunde numai când este activată funcția de imagine și sunet completă) și că - sub rezerva acordurilor pe care le fac majoritatea departamentelor de poliție - toate datele camerei sunt încărcate în baza de date Axon când camera este andocată pentru încărcare după utilizare.

    De asemenea, nu reușește să abordeze faptul că majoritatea departamentelor de poliție din SUA permit ofițerilor să revizuiască filmările de pe camera de corp după orice incident de forță letală (oferindu-le șansa de a-și alinia „memoria” incidentului cu ceea ce a înregistrat camera) și că modul în care camerele sunt montate nu imită exact ceea ce vede ochiul uman - de exemplu, lentila unghiulară trage într-un câmp vizual mult mai larg decât poate percepe ochiul uman.

    O relație intimă

    Este atunci când Anthony se întoarce în istorie în ceea ce pare inițial o digresiune bizară, dar este o linie bine cercetată (și complet documentată în creditele de lungă durată ale filmului) care leagă gradul în care fotografia, camerele de film și tehnologia militară au o relație intimă începând cu 150 de ani în urmă, că inevitabilitatea aspectelor sinistre ale supravegherii intră pe deplin în centrul atenției.

    Anthony se scufundă în modul în care astronomul francez Pierre Janssen a adaptat mecanica pistolului Gatling (o mitralieră timpurie despre care inventatorul său credea că va salva vieți folosind utilaje pe câmpul de luptă, doar pentru a asista la masacrarea cu ridicata a mii de tineri de ambele părți în timpul războiului civil american, ca urmare a utilizează) la o cameră pe care a folosit-o pentru a surprinde tranzitul lui Venus și modul în care calculele (concepute pentru a măsura distanța dintre Soare și Pământ) au fost apoi adoptate rapid de către militari pentru o mai mare precizie în bombardarea țintelor inamice.

    Și el deviază în fotografia timpurie a poliției și încearcă să determine criminalitatea de la compunerea de fotografii compozite ale unor criminali cunoscuți - ca și cum ar exista un anumit „aspect” pentru orice criminal obișnuit. Acest efort a apărut curând ca pseudo-știință a eugeniei, ajutând la informarea nazist mentalitate în anii care au dus la ascensiunea lui Hitler.

    există mereu un punct mort

    Anthony se străduiește să includă fotografii ale echipei sale de filmare și regizează el însuși - intenționează să expună ficțiunea pe care o reprezintă cu adevărat orice film, documentar sau lungmetraj.

    În cazul în care filmul - care vine la 109 minute - este cel mai slab, este insistența lui Anthony de a folosi filmări dintr-un proiect care implică elevi la un curs de film din școala din Baltimore, inițial destinat să facă parte din film, dar, recunoaște el, în mare parte pierdut în editarea finală.

    Filmul ar fi fost mai bun fără nicio filmare a școlii, care tinde să distragă atenția de la mesajul cheie care spune despre sinistra lume a supravegherii în care trăim acum mulți dintre noi.

    Mulțumesc că ai citit. Ați citit acum 11744 de recenzii și articole (alături de știrile din industrie), așa că vă putem ruga să luați în considerare un abonament? Pentru 9 euro, ne veți sprijini, veți avea acces la toate revistele noastre online și viitoare tipărite - și veți obține propria pagină de profil (regizor, producător, festival ...) la articole conectate. De asemenea, nu uitați că ne puteți urmări mai departe Facebook sau cu al nostru buletin informativ.

    Nick Holdsworthhttp://nickholdsworth.net/
    Criticul nostru obișnuit. Jurnalist, scriitor, autor. Lucrează mai ales din Europa Centrală și de Est și Rusia.
    Tutorii și programul deschis au fost anunțați pentru a doua sesiune Ex Oriente Film 2021Organizat de Institutul de Film Documentar în cooperare cu #FAMU, workshopul de la a doua sesiune Ex Oriente Film 2021 va ...
    Ji.hlava IDFF sărbătorește 25 de ani cu anunțul complet al programuluiCel de-al 25-lea IDFF Ji.hlava începe în două săptămâni și sărbătorește un sfert de secol. Trei sute de filme, inclusiv cea mai recentă cehă ...
    IDFA anunță 62 de proiecte selectate pentru piața de cofinanțare / coproducție a Forumului IDFA în 2021IDFA a anunțat cele 62 de proiecte documentare selectate pentru IDFA Forum 2021. Sărbătorind cea de-a 29-a ediție în acest an de la ...
    MEDIA: Cântece îmbuteliate 1-4 (dir .: Chloé Galibert-Laîné, ...)Terorism, film și propagandă: modul în care ISIS a adoptat mijloacele occidentale de a ajunge la un public internațional.
    URBANIZARE: Nest (regia: Josefina Pérez-García, ...)Pe măsură ce oamenii transformă neîncetat peisajele în nevoile lor, se pune întrebarea: este posibilă coexistența pașnică cu alte specii?
    JURNALISM: F @ ck Acest job (dir .: Vera Krichevskaya)Povestea ultimului post de știri TV național independent din Rusia.
    ÎMBĂTRÂNIRE: Le temps perdu (regia: Maria Alvarez)Ce poate avea un grup de pensionari angajați în ore pe îndelete citind Proust despre lumea în care trăim astăzi?
    ART: Nu-mi poți arăta fața (regia: Knutte Wester)Respins de societate pe străzile sale controlate de guvern, raperii anonimi caută sunetele Teheranului atât pentru producție, cât și pentru inspirație.
    ISLAN: Seyran Ateș: Sex, Revoluție și Islam (regia: Nefise Özkal Lorentzen)Imamul feminin Seyran Ateș consideră că Islamul are nevoie de o revoluție sexuală, rezultând în Fatwa, gloanțe, amenințări cu moartea și protecția poliției.
    - Publicitate -

    S-ar putea sa-ti placa siLEGATE DE
    Ți-a fost recomandat

    X