Festivalul internațional de documentare Nyon, fondat de Moritz de Hadeln în 1969 și condus de De Hadeln și soția sa Erika timp de un sfert de secol, a avut loc anul acesta pe malul lacului Geneva pentru a 30-a oară. Au trecut 5 ani de când jurnalistul de la Geneva, Jean Perret, a preluat festivalul de renume și i-a dat o nouă perspectivă ambițioasă și un nou nume. În același timp, „Temps présent” al televiziunii franco-elvețiene Strand a sărbătorit și al 30-lea an. Toate cele trei aniversări au fost sărbătorite cu sobrietate calvinistă, care a avut un efect liniștitor într-un moment în care semnificația simbolică a datelor pare să fi atins proporții extrem de superstițioase.

Cu toate acestea, lui Nyon nu i-a lipsit afișarea impunătoare în alte moduri: un număr impresionant de filme ar putea fi descoperite în competiție și în programele din bara laterală, iar evenimentele speciale cu Lisl Ponger, Robert Frank și Jennifer Fox au contribuit, de asemenea, la selecția largă. Uneori, am avut senzația că este aproape puțin prea mult. A fost dificil ca pietrele individuale să strălucească printre mulțime, iar creșterea exponențială a mulțimii în weekend a întins și limitele infrastructurii festivalului, a personalului și a capacităților financiare. Obiectivul lui Nyon în acest an a fost să atragă atenția asupra genului documentar din marginile sale poetice, experimentale și „liniștite”. Printre filmele văzute s-au numărat cele mai noi lucrări ale lui Volker Koepp („Herr Zwilling și Frau Zuckerman” Victor Kossakovsky („Pavel și Lyalya”), Sergei Dvortsevoy („Autostradă”), Nikolaus Geyrhalter („Pripyat”) și echipa lui Yervant Gianikian și Angela Ricci Lucchi („Su tutte le vette e pace -„ toate liniștite pe vârfuri ”). Fiecare dintre aceste filme a fost dominat de răbdare, umanitate și o viziune poetică; toate erau - mai mult sau mai puțin - lirice în retorica lor și Multe dintre filmele din programul din acest an, inclusiv cele menționate mai sus, au tratat temele morții și iubirii, îmbătrânirii și declinului, și chiar exterminării și distrugerii brutale.

Un exemplu bun este „Su tutte le vette e pace”, o arheologie de 70 de minute a imaginilor filmului din Primul Război Mondial, compusă din material nitrat din arhivele austriece și italiene care a fost procesat, rearanjat și asociat cu o coloană sonoră muzicală. Groaza războiului este evocată în imagini indirecte, în micile gesturi de încordare și epuizare mortală. Părând uneori ca ficțiunea științifică dintr-o galaxie la distanță, ceea ce reiese este fantoma unui război a cărui umbră se întinde și astăzi peste noi.

Filmările găsite au fost, de asemenea, contribuite de fotograful și regizorul austriac Lisl Ponger, care a prezentat o selecție a filmelor sale la Nyon, inclusiv cea mai recentă, „Déjà vu”. Proiectat în competiție, al doilea film găsit de Ponger a fost compilat în întregime din material privat pentru amatori. La fel ca o mare parte din opera lui Ponger, este un film care își interoga propriile imagini. La nivel vizual, filmul este compus din fotografii ale unor excursii turistice în locații „exotice”. Coloana sonoră combină, pe de o parte, narațiuni la persoana întâi ale unor oameni diferiți, care vorbesc cu toții despre evadare, acasă, străinătate și emigrație și, pe de altă parte, efecte sonore naturaliste adăugate de Ponger la imaginile găsite. Rezultatul este o experiență imagine-sunet complexă și cu mai multe straturi. Dorința post-colonială este alimentată de senzualitate și iritație, dor și ambivalență - o dorință căreia cu toții o cedăm cu bucurie în fiecare călătorie, doar pentru a descoperi că este un „déjà vu”.

Un film care, din păcate, a fost oarecum umbrit de abundența de nume și evenimente a fost „Divorț, stil iranian” de Kim Longinotto și Ziba Mir-Hosseini. Într-o instanță de familie din Teheran, cei doi realizatori urmăresc cazurile a trei femei care încearcă să divorțeze sau să obțină un verdict asupra soților lor violenți și infideli. Rezultatul este un film incredibil de precis despre forțele centrifuge și centripete din căsătorie și familie și între sexe. În plus, „Divorțul iranian” oferă o contribuție la înțelegerea reciprocă și demontează prejudecățile legate de societățile islamice.

Acum, tot ceea ce rămâne de dorit este ca publicul festivalului care urmărește aceste minunate documentare să ajute să facă posibil ca și alții să vadă aceste filme. Pentru că pare ciudat faptul că mai mulți oameni urmăresc din nou filme la festivaluri (cel puțin în Elveția), dar că din ce în ce mai puține dintre aceste lucrări își găsesc drumul spre cinematografe sau televizoare.

 

 

 

Mulțumesc că ai citit. Ați citit acum 14726 de recenzii și articole (alături de știrile din industrie), așa că vă putem ruga să luați în considerare un abonament? Pentru 9 euro, ne veți sprijini, veți avea acces la toate revistele noastre online și viitoare tipărite - și veți obține propria pagină de profil (regizor, producător, festival ...) la articole conectate. De asemenea, nu uitați că ne puteți urmări mai departe Facebook sau cu al nostru buletin informativ.